99時(shí)尚網(wǎng)訊 十年前的超級(jí)女聲，很多人因?yàn)閺堨n穎知道了“海豚音”、知道了R&B；也有人因?yàn)槔钣畲喊娴摹段业男睦镏挥心銢]有他》，初步感受到拉丁音樂的魔力和魅力。十年前的超級(jí)女聲，還因?yàn)槎绦磐镀保尭杳缘谝淮斡辛水?dāng)家做主的感覺，最終以粉絲的角色反過來影響了偶像的發(fā)展生態(tài)。
十年后的2016超級(jí)女聲，我們不能看的更遠(yuǎn)，卻能夠從這個(gè)舞臺(tái)出現(xiàn)的大量新聲音、新現(xiàn)象，清楚感受到時(shí)代和潮流的變化。大時(shí)代里有小世界，小世界里也能預(yù)知大時(shí)代，今年的2016超級(jí)女聲，作為十年斷代的一個(gè)新起點(diǎn)和新節(jié)點(diǎn)，既是全新聽覺與視覺的呈現(xiàn)，更是一本很好的樂壇白皮書。通過這長達(dá)347天、61萬年輕女生參與的選秀，超女或?yàn)橐魳肥袌龅淖呦蛱峁┣罢皥?bào)告。
二次元音樂登入主流視野
二次元無疑是2016超級(jí)女聲一個(gè)最重要的關(guān)鍵詞，而推動(dòng)這種現(xiàn)象的，除了彈幕前的大量歌迷之外，還有最終以黑馬姿態(tài)奪冠的圈9。圈9的登臺(tái)，既是一種現(xiàn)身說法，也很好地起到了二次元文化普及的作用。為這一亞文化最終形成一個(gè)完整的文化生態(tài)和商業(yè)發(fā)展鏈打下了一個(gè)很好的基礎(chǔ)。要知道在之前網(wǎng)易云音樂的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)中，動(dòng)漫音樂的高粘度用戶，顯示出已經(jīng)超過了10%，可以說是不能忽視的全新受眾發(fā)展趨勢。在表演上，深受日本二次元音樂影響的圈9，也把二次元音樂那種動(dòng)漫化的表演風(fēng)格移植到這次的舞臺(tái)。《殘酷天使的行動(dòng)綱領(lǐng)》、《生命的名字》、古風(fēng)神曲《牽絲戲》等作品的演出，不再僅僅是歌曲的翻唱，而是通過服裝、造型、舞臺(tái)等多重設(shè)計(jì)，形成一種類似于秀的表演，真正達(dá)到了二次元舞臺(tái)那種《愛麗絲夢(mèng)游仙境》般的虛擬感和夢(mèng)幻感。
而圈9最后獲得2016超級(jí)女聲總冠軍，有一個(gè)數(shù)據(jù)似乎更比最終的票數(shù)有說服力，那就是在芒果TV統(tǒng)計(jì)的播放率最高的十大金曲中，圈9共有《深海少女》、《牽絲戲》和《Butter-Fly》三首歌曲入圍，入圍數(shù)和王金金并列第一。與此同時(shí)，張曉鈺的《普通Disco》同樣入圍了十大金曲，十大中有四首二次元歌曲，也足以印證2016超級(jí)女聲是二次文化元突圍的一年。在網(wǎng)易云音樂的播放量上，數(shù)據(jù)顯示也與芒果TV統(tǒng)計(jì)趨同，播放量最高的前10首歌曲，圈9占3首，分別是《牽絲戲》（評(píng)論數(shù)1603）、《深海少女》（評(píng)論數(shù)1182）、《曉之車》；李雨的原創(chuàng)民謠占3首，其余4首分別來自王金金3首、金雯昕1首。
粉絲造星能力加強(qiáng)
所謂互動(dòng)，只有臺(tái)上臺(tái)下真正動(dòng)起來，并且形成一種粘性，才叫真正的互動(dòng)，2016超級(jí)女聲，就是選手和粉絲充分互動(dòng)的一屆。之前的選秀節(jié)目，粉絲的作用似乎除了投票之外，就沒有別的話語權(quán)。但2016超級(jí)女聲，因?yàn)橥ㄟ^互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)直播的原因，也讓它充分突出了互動(dòng)的重要性。除了粉絲代表可以走上舞臺(tái)投票之外，甚至在音樂上都有了話語權(quán)。比如在5進(jìn)4的比賽前，張曉鈺的一個(gè)粉絲就在貼吧上建議張曉鈺“反吸”二次元的粉。最終在5進(jìn)4的舞臺(tái)上，張曉鈺果然翻唱了國內(nèi)二次元神曲《普通Disco》，讓這位粉絲自己都覺得非常意外。
華語樂壇教父級(jí)的音樂人李宗盛，曾經(jīng)有過“你喂消費(fèi)者豬食，它就變成豬”的理論。這個(gè)理論也是建立在傳統(tǒng)唱片公司體系的思維下。那個(gè)時(shí)代的音樂從業(yè)者，有普遍的精英意識(shí)，并希望（事實(shí)上也是）由他們掌握著音樂傳播、潮流、審美等等趨向。但2016超級(jí)女聲由粉絲影響選手選歌的案例，卻說明一個(gè)歌手與粉絲真正互動(dòng)的音樂生態(tài)已經(jīng)形成。市場不再是唱片公司假想的存在，而是粉絲群體這個(gè)事實(shí)的存在，也正是如此，粉絲既成了市場的消費(fèi)者，還在一定程度上成為音樂的決策者之一，并且真正開啟了粉絲造星的時(shí)代。在冠軍之夜中，圈9獲得了450,841,696的人氣值，直接決定了冠軍的歸屬。在如此恐怖的數(shù)據(jù)面前，只能說偶像的地盤確實(shí)需要粉絲做主了。
音樂審美趨向多元分眾
在歌曲呈現(xiàn)方面，如果把2016超級(jí)女聲的參賽曲目匯總，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一張包括各種風(fēng)格和語種的優(yōu)質(zhì)歌單，而且通吃主流、小眾的音樂類型。
語言方面，除了常見的中文和英文歌之外，2016超級(jí)女聲還出現(xiàn)了不少的韓文歌曲，而因?yàn)槿?的二次元路線，日文歌的比例也所有增加。除此之外，法語（《Le Temps Des Cathédrales》）和蒙語（《烏蘭巴托的夜》）這樣的語種，也出現(xiàn)在了2016超級(jí)女聲的選歌目錄上。
音樂風(fēng)格方面，沒有風(fēng)格就是2016超級(jí)女聲的選歌風(fēng)格。因?yàn)轱L(fēng)格太多元化，以至于模糊了焦點(diǎn)核心。這種寬泛多元的選曲風(fēng)格也和這個(gè)時(shí)代的潮流有關(guān)。超女的參賽選手都成長于一個(gè)多元化的時(shí)代。圈9更喜歡選ACG的歌曲，方圓更喜歡音樂劇的作品，王金金則一直主打EDM路線，而李雨又一直以民謠和古風(fēng)為主線，她們各自的選曲像是主題明確的小歌單。這種音樂分眾化的趨勢從整體上難以概括，是典型“沒有主打曲風(fēng)”的樂壇大環(huán)境特征體現(xiàn)。在這個(gè)聽歌不能繞開歌單的時(shí)代，2016超級(jí)女聲就是一張優(yōu)質(zhì)的歌單。Nightwish、Nirvana、Daft Punk、陳綺貞、Eminem、Alanis Morissette等歌手作品的“入圍”，整體上也讓舞臺(tái)更有品味，避免了選手音樂的同質(zhì)化，更體現(xiàn)出當(dāng)代流行音樂審美的走勢。
電子、嘻哈和民謠成年輕人新寵
2016超級(jí)女聲選手們從海選到冠軍夜，總共唱了49640首歌曲，這個(gè)數(shù)量也必然導(dǎo)致音樂類型的龐雜。不過，雖然選曲極具多樣化，但還是有三種曲風(fēng)，在這其中占了較高比例，而這三種曲風(fēng)恰恰也是目前年輕歌迷群體中受歡迎程度最高的，分別就是EDM、嘻哈和民謠。其實(shí)，音樂選秀節(jié)目從來都是樂壇的晴雨表，甚至因?yàn)閰⑴c選手比較年輕化，還能呈現(xiàn)當(dāng)下與未來的雙重發(fā)展趨勢。而回到十年前，國內(nèi)音樂選秀節(jié)目的主要曲風(fēng)，還是表現(xiàn)在情歌、搖滾和R&B這老三樣上。
然而，這幾年從國際到國內(nèi)，因?yàn)?ldquo;原產(chǎn)地”臺(tái)灣流行音樂的低迷，以及缺少曾經(jīng)李宗盛那樣的扛鼎音樂人，傳統(tǒng)的華語情歌已經(jīng)進(jìn)入了發(fā)展瓶頸期；搖滾樂作為曾經(jīng)的另類音樂，隨著在主流平臺(tái)的普及，也慢慢成為一種曲風(fēng)元素，不再有新鮮感和跳脫的野性；至于R&B，從國外的發(fā)展趨勢，早已經(jīng)和EDM、Ambient等電子表現(xiàn)手法合流，形成了PB-R&B、Alternative R&B等新流派。2016超級(jí)女聲“歌單”，就很好地體現(xiàn)出這種音樂潮流的變化。在排名前十的金曲中，李雨的《酒僧》是一首原創(chuàng)民謠作品，而王金金的《我的天空》、《E.T》分別是嘻哈和EDM風(fēng)格。張曉鈺在5進(jìn)4選唱的《普通Disco》雖然是二次元的歌曲，但同樣也是一首EDM作品。
事實(shí)上，如今各大在線音樂平臺(tái)里，民謠、EDM和嘻哈也確實(shí)是受關(guān)注度最高的曲風(fēng)。李志、“好妹妹”、陳粒、程壁的崛起把民謠音樂帶到一個(gè)新的市場高度。歐美和韓國流行樂對(duì)于華語樂壇的滲透，也使當(dāng)年歐美韓國主流的EDM曲風(fēng)如今已在國內(nèi)蔚然成風(fēng)，在網(wǎng)易云音樂統(tǒng)計(jì)的11個(gè)省份里，電音用戶的基數(shù)甚至已經(jīng)超過本省用戶的20%。而謝帝、Lu1、小老虎、大衛(wèi)等說唱歌手，也因?yàn)樗麄兏拥貧獾谋憩F(xiàn)方式以及富有個(gè)性的Flow，在分眾領(lǐng)域建立了固定的愛好者群體，甚至還衍生出“爵士說唱”、“方言說唱”、“流行說唱”、“硬核說唱”等細(xì)化的分眾群體。2016超級(jí)女聲，只不過把這種現(xiàn)象，以鏡像的方式呈現(xiàn)到了舞臺(tái)。
95后成為音樂消費(fèi)主體
選曲的潮流化，是因?yàn)檫x手的年輕化，而選手年輕化的對(duì)面，則同樣揭示了一個(gè)事實(shí)：那就是歌迷群體的年齡結(jié)構(gòu)同樣發(fā)生了重大的變化。還是網(wǎng)易云音樂上半年的用戶行為大數(shù)據(jù)顯示，曾經(jīng)市場的主力軍——80后歌迷占比僅為12%，而90后歌迷則多達(dá)59%，甚至還有9%的00后歌迷，在這中間占了不小的比重，幾乎接近了80后歌迷的數(shù)量。2005年《超級(jí)女聲》代表歌手張靚穎和李宇春都在去年舉行了自己入行十周年的紀(jì)念演唱會(huì)，周杰倫、陶喆、蔡依林、孫燕姿、S.H.E等歌手作品在選秀節(jié)目出現(xiàn)頻率下降。曾經(jīng)屹立潮頭的周杰倫等偶像已經(jīng)慢慢成為情懷的代名詞。反之，2016超級(jí)女聲海選時(shí)，《青春修煉手冊(cè)》、《奇妙能力歌》頻繁出現(xiàn)，畢竟選手某種程度上，就是當(dāng)今音樂用戶的代表。
網(wǎng)綜推動(dòng)音樂社交生態(tài)形成
在很多人眼里，音樂選秀節(jié)目就是純娛樂的產(chǎn)物，甚至還有很多精英人士以批駁選秀節(jié)目無音樂為榮。但從這幾年音樂選秀節(jié)目的發(fā)展情況來看，它實(shí)際上已經(jīng)成了音樂產(chǎn)業(yè)的重要載體。它不但為樂壇選出新人，成為影視歌曲的重要宣傳渠道，也是老歌手復(fù)出的重要平臺(tái)。更重要的是，選秀節(jié)目啟動(dòng)了音樂社交的形態(tài)。像今年芒果TV直播2016超級(jí)女聲，粉絲除了彈幕進(jìn)行互動(dòng)之外，在各大社交媒體也有大量圍繞著節(jié)目關(guān)鍵詞話題。節(jié)目的主體話題每周被粉絲關(guān)注、而每位選手的話題（二次元少女圈9、高能唱將方圓等）也頻頻被粉絲刷榜，形成音樂社交生態(tài)的雛形。與此同時(shí)，隨著音樂人領(lǐng)域的精英大量投身于選秀節(jié)目舞臺(tái)，也使得現(xiàn)在選秀節(jié)目的音樂質(zhì)量達(dá)到了業(yè)內(nèi)頂級(jí)。像2016超級(jí)女聲的音樂總監(jiān)就為舞臺(tái)提供了大量優(yōu)秀的編曲。導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)為選手精心打造的舞臺(tái)則使用了虛擬實(shí)景等科技舞美手段。這些業(yè)內(nèi)精英參與選秀節(jié)目的制作，不但提升了節(jié)目整體的格調(diào)，還在很大程度上起到了傳播優(yōu)質(zhì)小眾音樂，拓寬大眾音樂視野的作用。
從這些角度再來看2016超級(jí)女聲，它不僅僅只是新人的搬運(yùn)工，而是音樂潮流的推動(dòng)者。在這個(gè)音樂渠道和平臺(tái)多元化的時(shí)代，超女以一種融合了舞臺(tái)、現(xiàn)場、歌單、彈幕、小眾音樂的立體方式，向眾人展示了流行樂在當(dāng)下與未來的趨勢。
